Twitterの謎とイーロンマスクの今後

　Twitterで、直接やり取りしたいので相互フォローにして欲しい。

　というのはテレビ局が画像や動画を貸して欲しい場合によくあって、かつて自分も貸してあげた経験がある。

　しかし不可解なのは、自分の話を聴いて欲しいのではなく、ただ数を増やしたくてフォローして欲しいと言ってくる人がいることだ。見栄なのか、よほど孤独なのか。

　Twitterで疑問な最たるのは、なんでこんなのが「おすすめ」として表示されるのか。

　特に世界情勢の話題とか、そんなのばっかりである。やはりTwitterが某国のプロパガンダツールだからという噂の通りか。

　そうなると、適当に距離をおいて使用するだけで良い。動画も投稿できるなど便利な機能であるが、もともと無ければ無いでも困らないものである。

　Twitterをイーロンマスクが買収した件。

　このあと、どうするのか。メディアを手に入れれば世界を動かせると思ったら大間違いである。あの『市民ケーン』に描かれていた通りだ。オーソン-ウェルズふんする主人公ケーンは、親が偶然に手に入れた遺産で不振の新聞社を買うと、センセーショナリズムで盛り上げ、全米で最も影響力を持つマスメディアの一つとまで言われるようになるが、それで名士とかセレブとかになった気で大統領の姪である御嬢様と結婚したのが最初の失敗だった。この妻から商売に文句を言われてしまう。歯に衣着せぬ論調を売りにしていたけれど、政策をこき下ろしたことで身内なのに何故だと苦情を。

　その後、自分が権力を志向して盟友に去られる。世の中を良くするのに貢献したいはずだったのに変節したから。しかも州知事選挙に出たけれどスキャンダルで落選し、政界入りに失敗する。

　その後、離婚して、声楽家志望の女性と再婚し、金に任せて一流の先生を付けレッスンを受けさせるが、彼女は美人だけど才能が無かった。こんなにしてやって駄目とは何だとケーンは怒るが、自分だって金に任せてやってみたけれど駄目だったのだから、他人のことを言えなかった。

　ケーンのモデルであるハーストとか、日本の正力松太郎とか、いちおう成功した人たちは、その成功とはどの程度だろうか。

　あの読売新聞の渡辺恒雄も、先輩である正力松太郎に見習おうとしたことは態度から明らかだった。正力松太郎は宗主国アメリカと手を結び、「パンとサーカス」で原子力とテレビとプロ野球を興したが、結局は読売新聞なんて部数が多くても娯楽的メディアという域を出られなかった。

　それなのに、プロ野球を宣伝に利用しながら新憲法の読売新聞案を掲載したものだから、大々的に宣伝しても話題にならず無様だった。これを後藤民夫から「スポーツ新聞紙上で憲法を説く勘違いのナベツネ」と皮肉られ、また篠原勝之からは、記者上がりのチーママが大部数の新聞を発行する会社で独裁的な権力をもったことで、自分の意のままに社会を操れると勘違いしたわけだから「同じ環境に居れば誰でもかかる病気みたいなもの」と指摘された。

　はたしてTwitterを買収したイーロンマスクは、どうなることだろうか。

　堀江貴文や西村博之よりは規模こそ大きいが、中身は変わらないのではないか。

　あの68年におきた「三億円事件」を基にしたテレビドラマがいくつか作られ、犯人役が沢田研二や織田裕二の他にビートたけしのものもあった。そこで今に換算すると二桁の億になる大金を手に入れて、これで何をしようかという話になる。すると共犯者に対してビートたけしは「もちろん世界征服だ」と冗談めかして言う場面があったけれど、その後は金の力で若い美人と結婚したけど破綻など情けなかったというオチ。

　いきなり大金を持つとデカイ事をしたくなり、それが影響力のあるマスメディアの取得という発想になりがちなのだろう。しかし現実には大した力にはならないものだ。

朝日新聞の戦争翼賛報道と部数半減の相関

　ウクライナ情勢の報道で、キエフ大本営（前に諜報機関の話を取り上げた欧州のサイトをここで紹介した）の発表を垂れ流しているだけの朝日新聞が批判されていた。

　まさに報道の陳腐化を象徴する記事であった。ドンバスの戦場で定点観測取材を継続している記者たちの事実に食い込んだ報告とは対極にあるという批判だった。戦争を推進する側にいる者の発表した原稿そのまま優等生ぶって上から目線の感じ悪さで、これに辟易した読者は多いはず、ということだ。

　ただ、ＮＡＴＯ軍記者クラブの垂れ流し受け売りは昔からであった。

　よく言われるとおり、国内でも記者クラブ依存と追従で警察の発表を垂れ流し冤罪など人権侵害して無反省だと批判される日本のマスコミが、もっと規制が厳しい国際問題では自由に取材してコントロールされずに報道するなんて奇跡が起こりえるだろうか。

　この疑問というより皮肉について、日本のマスコミでは無理だと言われる。だいたい発表原稿を記事にするだけで楽をし過ぎたのが癖になっているからだ。海外の独立記者は、専門知識、海外の専門家への取材、特殊言語、ファクトチェック能力、現地事情に精通したガイドが、国際情勢とくに戦場の取材では必要不可欠であると認識していて、一人で全ての要件が揃わなければチームを組むものだ。

　ところが日本人の独立記者たちは、前に取り上げたとおり、観光とか物見遊山の感覚でアリバイ工作のように背景を意識した記念撮影のうえで垂れ流し記事を発表し、御用と化している大手メディアに売るだけ。

　これは前に言って来た人がいたけど、あの志葉玲というフリー「ジャーナリスト」も同じで、戦争の翼賛報道を大手メディアに売って日銭を稼いでいて無様というか惨めというかだが、ほんとうはベトナム戦争報道でのTBSの田英夫や朝日新聞の本多勝一みたいにしたかったのだが、その夢破れたということだ。

　かつてイラク・リビア・シリアの戦争で、欧州の若い女性の独立記者が戦場を命がけで取材してNATOの蛮行を告発したのに、中東が専門と自称する朝日新聞のベテラン男性記者は、オレサマ現地に行った（志葉玲も同じ。こういうのを筑紫哲也は『悪しき現場主義』と名付けた)と言い張って、そのうえで、そんな人に会わなかったと意固地で、なんてことはない記者クラブ垂れ流しを自白したのだ。ちょうどその時期から今までに朝日新聞は見事に部数半減。当たり前だろう。

　あのスピルバーグ監督の映画『ペンタゴンペーパー』で、ワシントンポストのライバルであるニューヨークタイムズは、その当時ベトナム戦争報道でニールシーハン記者がリードして注目を集めていたことが描かれていたけど、すっかり今は凋落である。この映画のスタッフで東欧から来た人が言っていた。自由を求めてアメリカに来たけれど、アメリカから自由がなくなっていることを危惧していると。

　そして朝日新聞もベトナム戦争報道といえば本多勝一記者の活躍があったけれど過去の話である。紙媒体の衰退ではなく気骨ある記者がいなくなったから売れないだけ。いたら買うだろう。

　こういう問題は、今になってウクライナ情勢がらみで言い出したのではなく、もう何年も前から拙書『朝日新聞の逆襲』（第三書館）で取り上げていたことだ。

　当時は理解してもらえなかった部分が多く、批判も的外れというかデタラメの他出版社(そのご倒産)の宣伝だったが。

野党は似非報道番組のボイコットを

　生稲晃子がアイドルグループに居た当時のこと。

　その集団はフジテレビが関与していて、せっかく売り出して人気が出たのだから他の放送局に便乗や利用をされないようにと、歌が売れてヒットチャートに入っても他局の歌番組には出さない方針を貫いた。

　このときTBSが『ザ・ベストテン』という歌番組を放送していて、その「おニャン子クラブ」の歌がベストテン入りしても出演することは無かった。これに対して司会をしているTBSのアナウンサーが皮肉を毎回のように言っていた。フジテレビに対して、そのマークのデザインから「毛が三本」と茶化したりしながら。

　しかしTBSはフジテレビに皮肉を言えるのか。

　もともと放送局の競争があるので、お互い様というやつではないか。『ザ・ベストテン』にしても、それよりもっと前から同じことをやっていた。例えば他局で放送している人気ドラマの主題歌を主演者が自ら歌いヒットして連続一位でも出演して歌うことはなかった一方で、自局のドラマ主題歌はベストテン入りしてもいないのに歌手が出て唄うことで番組と主題歌を宣伝していた。

　この時、郷ひろみが出演ボイコットした。

　『ザ・ベストテン』の放送が始まった当初は、ベストテン入りすると出演して唄っていたが、しばらくするとベストテン入りしても出演を拒否するようになり、これについて声明を文書で出した。

　それは要するに、作ってくれた人たち、唄う自分、聴いてくれるファン、という意味ではどれも同じく大切なことに変わりない歌を、それとは無関係なところで序列を付けられることを容認できなくなったから、そういう歌番組に出演して歌うことは断る、という趣旨だった。

　これに対して、当時この番組の司会をしていた久米宏は番組で反論した。

　順位を付けることは序列化を意図したものではない、ということだった。しかし、郷ひろみに他の事情や別に思うこともあっただろうことを割り引いても、テレビ局の思惑が嫌らしい形で番組に現れていることを、視聴者も感じてはいたのだ。

　そして、この不純な感じはエスカレードして、「おニャン子クラブ」が登場するあたりで頂点に達した。

　この後、久米宏は歌番組から報道番組に移って同じことを始めた。

　今度はテレビ朝日で『ニュースステーション』という「ショー」的な特徴の強い番組で司会を始め、単純で解かり易いと人気が出た。

　しかし、歌でさえ郷ひろみが指摘したようなことがあったのに、政治・経済についても政党や支持者とは無関係の序列化をして、政策の中身とは無関係に政局を語り、そこでマスメディアが付ける序列で上位であれば尊重すべきだが下位であれば無駄として排除すべきと、堂々と主張する番組だった。

　しかも、その順位付けが公正ではなく、歌番組と同じように番組で常に操作が行われていた結果である。ヤマト運輸など番組のスポンサーが公私混同し、番組に社長がしゃしゃり出てきて自社が得する政府の政策への支持を表明するという明らかな放送法違反までやらかしていた。

　この延長線上にあるのが、茂木敏充自民党幹事長の共産党誹謗発言である。

　あきらかに事実無根だが、それを指摘されても「撤回しない」と居直っていた。その当初は茂木幹事長の無知を批判する人たちもいたけれど、そうではなかった。NHKとグルになってわざとデマゴーグやらかして、麻生もと首相の「ナチスに学べ」式に「嘘は執拗にやれば本当になる」ように意図したのだ。当然ながら撤回するわけがない。

　あれはどう見ても映像からして明らかに故意だった。NHKと申し合わせて、同席の共産党議員が抗議したら司会者が遮り、事実そうですね、では次の話題、とやっていたのだから。

　まったくテレ朝で田原総一朗がよく共産党にやる手口と同じだ。

　この田原総一朗が、よく、眼をカっと見開いて鼻腔をムアーッと広げて野党とくに共産党に対して「フガ―ッ、フガフガ、フガ―ッ」と叫んで攻撃するのは久米宏の番組と車輪の両軸であった。

　これを毎度やられて、対応策もなくノコノコ出てはダメだ。テレビに影響力はあるから利用するのはいいけれど、変に弄くられるならボイコットしたほうが良い。そうして世間一般に訴えるべきだ。

　おニャン子クラブなんかと一緒に出たくない。

　とでも言うように、出演して歌うことを拒否していた歌手もいた。特にシンガーソングライターやロックシンガーたちは、アイドルと一線を画すようにしていた。その前から郷ひろみのようにアイドル歌手だけど拒否した人もいた。一部の芸能事務所は宣伝になるからと所属のタレントを出そうとして組織的に金で人を雇いリクエストしていた一方で。

　まして政党や議員は、マスメディアのボイコットその他の対応策を考えるべきだ。

　特に共産党は、あんなことをされても不真面目なテレビ番組に出ては舐められるのだから、考え直すことだ。